福建千年南音鄉(xiāng)情濃

南音7 七． 規(guī)制 泉州南音的演唱形制有嚴(yán)格的規(guī)定。 泉州南音演唱時(shí)的位置固定為：演唱者執(zhí)拍板居中；其左邊，上方為洞簫，下方為二弦；右邊，上方為琵琶，下方為三弦。演唱程序固定是“指頭譜尾”：開頭一定要合奏一套或一折“指”，最后一定要奏譜“煞尾”；中間演唱也要按“支頭”順序來進(jìn)行。要“起曲頭”，就是每個(gè)支頭要有帶頭唱的人，他唱的曲屬于哪個(gè)支頭，其他人就要跟著唱這個(gè)支頭的曲。若轉(zhuǎn)換支頭，則須唱“過支曲”作為轉(zhuǎn)折的過渡、連接。上一個(gè)唱完，下一個(gè)接過拍板接著唱，伴奏樂器基本沒有間斷。泉州南音有四個(gè)管門七個(gè)“支頭”。四個(gè)管門是五空管、四空管、五空四?管和倍思管。五空管分倍工和中倍兩個(gè)支頭；五空四?管分大倍、小倍和“山坡”（山坡羊、山坡里）三個(gè)支頭；四空管有二調(diào)一支頭；倍思管自成一支頭?！爸浮弊嗍裁垂荛T，煞譜也得奏同一個(gè)管門。在12套譜中，“四（四時(shí)景）、梅（梅花操）、走（走馬，后稱八駿馬）、歸（百鳥歸巢）和《起手板》、《四靜板》（四邊靜）屬五空管；《三面》（三臺令）、《五面》（五湖游）、《八面》（八展舞）屬四空管；《陽關(guān)三疊》屬倍思管；《三不和》、《四不應(yīng)》則屬五空四管。 樂器演奏也有其規(guī)矩，琵琶是先生，起指揮樂隊(duì)的作用；三弦和之，猶如“琴瑟和鳴”；而洞簫與二弦的關(guān)系，洞簫為主，二弦為輔，“簫咬弦，弦入簫”，即所謂“絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌”。 迄明初，泉州南音的譜、指及其演奏形態(tài)均已系統(tǒng)化、規(guī)范化，業(yè)已成熟、定型。直至解放前夕，再發(fā)展也難以逾越它。 近代《中國泉州南音集成》和《明刊閩南戲曲弦管選本三種》等書籍的編纂、出版，更展示了南音博大精深的內(nèi)涵和探索不盡的研究價(jià)值。
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